Fazer um filme documental pode não parecer um projeto comunitário no início, mas o planejamento, filmagem e edição de The Hammock Variations foi uma verdadeira colaboração de artistas e artesãos, artesãos e produtores, tanto no Brasil como nos Estados Unidos. A história de como aconteceu é bastante longa, mas vou tentar contar rapidamente. Os Parceiros das Américas fizeram parte dela desde o início, quando em 1985 me enviaram para a Amazônia para dar um curso de duas semanas sobre "Cultura Americana", como é o caso. Meus textos eram poemas de Walt Whitman, murais de Thomas Hart Benton e filmes de Les Blank. Conheci o diretor de fotografia Diogenes Leal na primeira noite. Ele era o projecionista. Também conheci Max Martins, ele era o poeta na primeira fila. Um ano depois, voltei a Belém no ensino da Fulbright Fellowship na Universidade Federal do Pará e no meu tempo livre trabalhando na T-Shirt Cantata, um filme que celebra uma forma única de arte da Amazônia e as pessoas adoráveis ​​nelas. Em algum momento durante a produção desse filme, Diógenes sugeriu que um documentário que pretendesse realmente revelar um pouco da alma da vida amazônica deveria incluir a rede. Como é dito:

 

 

Tudo acontece em uma rede -

De antes de nascermos,

Através do arco da nossa vida,

Até que nossos amigos nos levem ao túmulo -

Tudo acontece em uma rede.

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    Nosso objetivo, como cineastas, seria mostrar a vida em uma rede ao longo dos tempos desde a infância até a velhice. Nós evocamos o mistério do tempo e da poesia no balanço ritmado da rede para dormir.

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     Muitos cineastas independentes gastam 90% do tempo buscando dinheiro para fazer seus filmes, e 10% do tempo deles fazendo o filme. E isso me parece uma porcentagem triste, especialmente porque as energias criativas são prejudicadas por muita papelada. Na verdade, é tarefa do produtor ganhar dinheiro, mas desde que eu era diretor e produtor, não conseguiria esquecer a tarefa de angariar fundos. E eu tive que me voltar para o Brasil. Aproveitar o impulso é uma chave na obtenção de apoio. Então, em 1989, solicitei fundos de viagem da Escola de Pós-Graduação da Universidade de Missouri-Rolla para ir ao Pará, para exibir T-Shirt Cantata onde foi filmado. E estudar portugues. E para fazer filme de alguns brasileiros balançando nas suas redes. De outro escritório no campus eu pedi dinheiro para que eu pudesse trazer seis rolos de filme Kodak 7292 16mm comigo. Já tinha o compromisso da Associação Documental do Pará (Diógenes) de fornecer equipamentos e pessoal para trabalhar no projeto. A colaboração desses artistas brasileiros foi apenas a alavanca que eu precisava para tirar dinheiro da universidade. Então, com base em uma ideia, um filme completo e a promessa de equipamentos, fui financiado para um bilhete de avião e uma hora de estoque de filme. Esta modesta base de US $ 1500 foi o que lançou um projeto que eventualmente custaria cerca de 20 mil reais, além dos incalculáveis ​​esforços de dezenas de indivíduos. Os primeiros $ 1000 é o mais difícil de encontrar, mas com isso na mão, e a combinação de outras ações, então ele duplica e dobra novamente os recursos - se o projeto tiver impulso. Além disso, é preciso um pouco de fé / chutzpah para pedir fundos para apoiar um empreendimento criativo, porque leva mais tempo do que qualquer um poderia acreditar e até mesmo o diretor não sabe se vai realmente funcionar.

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     A tripulação em Belém de Diogenes Leal (diretor de fotografia) e Alan Guimaraes (engenheiro de som) foi aumentada por vários estudantes de cinema que ficaram satisfeitos por ter aprendido a experiência. Trabalhamos por duas breves semanas para filmar uma longa hora de redes em 1990. Em uma escola de comércio local, filmamos a Maria do Carmo de Freitas Gonçalves intermitentemente ao longo de uma semana, enquanto ela tecia uma rede multicolorida em um tear de mão. O dono do excelente empório de rede, O Império das Redes, nos deu o funcionamento de sua loja. Onde quer que nós fôssemos, o mundo da rede parecia abrir-se para nós.

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   Quando voltei para os Estados Unidos, tinha em mãos uma hora de filmagem e nenhum dinheiro para desenvolvê-lo. Havia um novo diretor entrando na nossa escola. Eu estava no escritório do Good Dean Fulton antes que seu computador estivesse com um pedido PEQUENO. Pedi-lhe o dinheiro para desenvolver o filme e transferi-lo para o vídeo. Ele iniciou o projeto cedo e teve interesse nisso depois disso. Descobri que o apoio institucional está disponível se alguém cumprir as promessas de uma eventual conclusão do trabalho. Também ajuda a enviar pedidos digitados prontos para avisar a um momento para pegar dinheiro antes de ir embora.

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   Havia muito mais que ainda precisava ser filmado. Ter uma hora de filmagem me permitiu editar um pouco de sequências (o tecelão e o poeta), então havia mais para mostrar do que palavras e esquemas. Potenciais financiadores podiam ver o que eu estava indo depois. Como Max Planck disse, outra noite inebriada em Viena, "Momentum é mágico". O filme de hammock estava acontecendo e, mesmo que não soubesse de onde o próximo rolo do filme estava vindo, o projeto foi lançado e o mundo proporcionaria. Também há um axioma que eu gosto de citar: "O tempo é um aliado da arte, se o artista viver o tempo suficiente".

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   Eu tive sorte. Fui selecionado para participação no Programa Kellogg Fellows em Desenvolvimento Internacional, que me levaria de volta ao Brasil, eventualmente. Meu Miami - São Paulo - Belo Horizonte - Rio de Janeiro - Belem - Goiannia - O bilhete de avião em Miami foi útil em uma proposta no Missouri Research Board. Em gravações, é como se diz a velha canção: "Aquilo que é obtido / não se deve perder". Os recursos geram recursos. O Missouri Research Board foi levado com o assunto incomum. Sua concessão de US $ 15.000 seria dinheiro suficiente para concluir o projeto, provavelmente.

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     Em 1993, consegui retornar ao Brasil como membro do Kellogg Fellows VI. Fiquei mais tempo em Belém e onde filmei outros cem minutos de redes. Vários dos meus colegas da Fellows VI já haviam arrastado o estoque e o equipamento do filme para mim. Os Parceiros do Pará estavam fortemente envolvidos com sequências, treinamento de equipamentos e insumos de ideias. Um dos trabalhadores estudantis revelou-se um antropólogo que tinha uma casa nos boondocks onde podíamos filmar. Esse tipo de sorte parece acontecer quem está criando. A equipe passou uma semana na pequena vila piscatória de Itapuá, onde filmamos vários dos habitantes, incluindo o curandeiro de 93 anos, que trabalhava de uma rede e curou as dores de minhas costas sem nenhum custo extra.

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     Muitas filmagens não produzem um filme. É preciso editar para converter 160 minutos de filme em um documentário de 16 minutos. Desta vez, o sul veio do norte. Um subsídio de viagem dos Parceiros permitiu que Diogenes Leal viesse a Missouri para colaborar na edição do mês de junho de 1994. Foi durante esse período que o filme realmente nasceu. Trabalhamos quatorze horas por dia para que as imagens fluam suavemente. O oitenta segundo "Overture" levou a melhor parte de uma semana para que os baloiços de quatorze tiros coincidem. É difícil acreditar quanto tempo demora em editar; Mas um companheiro para trabalhar com transformou as exigências rigorosas do trabalho em uma alegria.

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     Mais tarde, Kathy Corley, Missouri Partner e editora, trabalhou diligentemente comigo. Eu pensei que eu já tinha a música para o filme, mas a idéia de usar música clássica gravada em Belém não funcionou. Muito devagar. Foi uma ilusão útil, no entanto, como pensar que eu tinha a música me permitia me concentrar em outras tarefas. Felizmente, Kathy conheceu um músico paulista, Moacyr Marchini, que se juntou ao projeto e, durante um ano, compôs e gravou música fascinante em instrumentos brasileiros como o berimbau e o cavaquinho. Pedi alguns sambas budistas e ele disse que sabia o que eu quis dizer. Moacyr também me salvou a verdadeira tarefa feia de correr para baixo as permissões e pagar o uso de música gravada anteriormente.

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   Colocar um filme em conjunto realmente tem muito a ver com a identidade da comunidade. Poucos documentários foram filmados em Belém pelas equipes de Belém. Não só os cineastas e artesãos e poetas no projeto desde o início, mas a cooperação entre o Norte e o Sul no atendimento de necessidades de financiamento e equipamentos foi crucial para a conclusão do filme. Recursos e pessoal foram divididos em quase 50-50 entre os EUA eo Brasil. Foi uma verdadeira colaboração. Equilibrar as forças de tantos indivíduos e concentrar essas forças em uma unidade criativa de uma obra de arte foi um pesadelo glorioso de organização.

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   Além da versão em inglês, que foi completada, os poetas em Belém estão trabalhando em uma tradução agora para que haja uma versão em português no futuro, se o Senhor quiser. A tarefa de distribuição a longo prazo acabou de começar, mas The Hammock Variations vai rodar em sua televisão algum dia, se Deus quiser.